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为什么文化类节目多起来了?我们在政策上有倾斜,在“限娱令”里面,文化类节目是例外,文化类节目不受“限娱令”限定,所以大家都愿意做,能进入黄金时间。为什么说我们要树立文化自信?我们从节目模式研发上,就能够发现传统文化里有很多东西可以直接用于我们新的节目模式。比如说《中国诗词大会》里的飞花令,那就是中国古代文人的一种游戏,诗书中华》里面的舞美曲水流觞,那也是中国古代文人的游戏。创新最重要的是节目模式的创新。曾经我们各个电视台都去买国外的节目模式,从前两年开始形势发生了变化,也是政策在逐渐收紧,一点一点限制引进模式的播出,到去年算是基本上关门了,我们定了一条叫做“原则上黄金时段不再播出引进节目模式”。为什么政策会是这样的趋势呢?也和广播电视发展的实践是相吻合的。到了去年这个时期,我们自主原创的节目已经足够多了,不再需要去引进这些国外模式。前两天九大节目模式在戛纳电视节上亮相,引起国际社会关注,中国节目模式开始往国外卖了,九个制片人用英语进行了推介。

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值得一提的是,上述亏损保本基金,近年来投资债券的比例不断加大。2015年二季度,诺安汇鑫保本投资债券的比例为23%,股票5%,其他资产65%,现金19%,目前,该基金配置债券比例已高于95%。与此同时,鹏华金鼎保本于中荣融安二号保本,当前配置债券的比例亦超过95%。

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唯一让他感到欣慰的,是《万历十五年》的出版。1976年,黄仁宇完成了初稿,投给几家出版社,都被退回。商业性质的书局说,文章提及宫廷生活、妃嫔恩怨虽然动人,海瑞、李贽却牵涉财政思想,该是学术著作;大学出版社则认为,这书既非断代又非专论,不伦不类。

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风险偏好也有周期对风险偏好的分析堪称策略分析领域最困难的一部分,其实涉及到风险偏好的问题时,最有意义也相当简单的一点在于能够知道“风险偏好也有周期”,因为恐慌和狂热都是不可持续的。次新股指数能够相当好地刻画市场的风险偏好,因为次新股的参与资金大多数具备交易活跃的特征,最能敏锐感受并反馈市场情绪。结合我们的长期观察经验,次新股的封板数量能够直观反映市场情绪。具体而言,风险偏好高时,次新股封板数量多,风险偏好低时,次新股封板数量少。结合最新数据来看,当前市场的风险偏好处在底部区域,基于风险偏好的周期性,我们判断接下来风险偏好将逐步回升。针对市场上较为关注的中美贸易摩擦,我们认为,中美贸易摩擦是外因,是次要矛盾,而且失控概率很小。就其对权益市场的影响,应分对经济基本面和市场风险偏好两 方面来看。具体到经济基本面,短期来看出口占比并不高而且存在平滑空间,中长期来 看对产业升级的影响当前并不明确。实际上,近期中美贸易摩擦对市场的影响主要体现在风险偏好层面,我们认为这块对情绪的影响存在边际递减效应,而且不同市场特征下其影响大小也不同。

riverlear1(跟帖):JazzGo,我能理解你的心情,不过朴廷桓和申真谞有冤枉的一面。其实朴廷桓和申真谞对中国棋手的综合胜率要超70%。不过朴廷桓屡屡在重大比赛被中国棋手KO倒,所以有了他对中国棋手偏弱的印象。JazzGo(跟帖):朴廷桓对中国棋手综合胜率高,这一点倒没什么问题,当然他每到关键盘掉链子,这也是很对。只是,申真谞对中国棋手胜率超70%?你这数据是究竟怎么得来的?我们就从去年算起,去年他勉强不过50%胜率。今年他对中国棋手的战绩是7胜8负,胜率还不到50%。而同时期申真谞对韩国棋手的胜率超90%,所以只能说申真谞面对中国棋手有心理阴影。而且不知什么时候起,申真谞给人这么一种印象:只要碰到中国棋手,他的棋的内容就会萎缩。

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